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春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面

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简介 小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。 春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。 一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。 赏析

春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面

  小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。

  春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。

  翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。   一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。   赏析  此词描绘暮春景色,上片写郊外景,下片写院内景,最后以斜阳却照深深院作结,流露出淡淡的哀愁。   起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图:小路两旁,花儿已经稀疏,只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深。 红稀、绿遍、树色阴阴,标志着春天已经消逝,暮春气息很浓。 三句所写虽系眼前静景,但稀、遍、见这几个词却显示了事物发展的进程和动态。 从小径、芳郊、高台的顺序看,也有移步换形之感。 春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。

所写的杨花扑面,也是暮春典型景色。 但词人描绘这一景象时,却注入了自己的主观感情,写成春风不懂得约束杨花,以致让它漫天飞舞,乱扑行人之面。 这一方面暗示已经无计留春,只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。

这里虽写暮春景色,却无衰颓情调,富有生趣。

蒙蒙、乱扑,极富动态感。

行人二字,点醒以上所写,都是词人郊行所见。

  过片翠叶藏莺,珠帘隔燕两句,分写室外与室内,一承上,一启下,转接自然。

上句说翠绿的树叶已经长得很茂密,藏得住黄莺的身影,与上片树色阴阴相应;下句说燕子为朱帘所隔,不得进入室内,引出下面对室内景象的描写。 着藏、隔二字,生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

  炉香静逐游丝转写如此闲静的室内,香炉里的香烟,袅袅上升,和飘荡的游丝纠结、缭绕,逐渐融合一起,分不清孰为香烟,孰为游丝了。

逐、转二字,表面上是写动态,实际上却反托出整个室内的寂静。 逐上着一静字,境界顿出。   结拍一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。 跳开一笔,写到日暮酒醒梦觉之时,原来词人午间小饮,酒困入睡,等到一觉醒来,已是日暮时分,西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。

这里点明愁梦,说明梦境与春愁有关。 梦醒后斜阳仍照深院,遂生初夏日长难以消遣之意。

  暮春傍晚,酒醒梦回,只见斜阳深院而不见伊人。 怅惘之情,通过景物描写隐约地表露出来。 全词除一场愁梦酒醒时句外,都是写景。 委婉细致,景中寓情,达到不露痕迹的程度。

这首词温柔细腻,缠绵含蓄,很少用直写的方法。   前人评此词写景流丽。

沈际飞在《草堂诗余正集》中说:结深深妙,着不得实字。 沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句更自神到,道出了晏殊词写景的特点,即重其精神,不重其形迹。   出自北宋诗人晏殊的《踏莎行》。